Señor de los Anillos – Howard Shore

Howard Shore compuso la música de la trilogía. Fue contratado en agosto de 2000 y visitó el lugar de rodaje, además de concebir el montaje de la primera y tercera películas. En la música, resulta notable cómo Shore incluyó una gran cantidad de motivos con el objetivo de caracterizar a personajes, culturas, y diversos escenarios, ya sea, como ejemplo, para los hobbits o al igual que para la Comarca. Aunque para la primera película se había grabado parte de su banda sonora en Wellington, prácticamente toda la banda sonora de la trilogía se grabó en el Ayuntamiento de Watford y se mezcló en los estudios Abbey Road. Asimismo, Jackson calculó en asesorar la realización de la banda sonora por un ciclo de seis semanas cada año en Londres; para Las dos torres, empero, permaneció en la ciudad durante doce semanas. Durante su estancia allí, al ser un aficionado a la banda británica The Beatles, Jackson se fotografió a manera de homenaje en el célebre paso de cebra.

La banda sonora es principalmente interpretada por la Orquesta Filarmónica de Londres, y muchos artistas como Ben Del Maestro, Enya, Renée Fleming, Sir James Galway y Annie Lennox participaron. Incluso los actores Billy Boyd, Viggo Mortensen, Liv Tyler, Miranda Otto (las dos últimas en escenas de la versión extendida) y el director Peter Jackson (en un sonido de gong en la segunda película) contribuyeron también. Fran Walsh y Philippa Boyens también escribieron las letras para varias músicas y canciones, las cuales David Salo tradujo a los lenguajes de Tolkien. La canción final de la tercera película, «Into the West», fue un tributo a un joven cineasta amigo de Jackson y Walsh llamado Cameron Duncan, que murió de cáncer en 2003.

Shore compuso un tema principal para La Comunidad del Anillo en vez de distintos temas para cada personaje, y su fortaleza y debilidad en el volumen se representan a raíz de ciertos puntos de la trilogía. Además de eso, se compusieron temas individuales para representar cada cultura. Adicionalmente, el monto de música al que Shore se vio obligado a escribir cada día para la tercera película incrementó dramáticamente a alrededor de siete minutos.

Postproducción

Cada una de las tres películas tuvo un año completo de postproducción antes de sus respectivos estrenos en diciembre de 2001, 2002 y 2003, terminando en octubre o noviembre del año correspondiente. Tras ello, el equipo se ponía a trabajar inmediatamente en la siguiente película. En los últimos meses de cada uno de esos periodos, Jackson se mudaba a Londres para supervisar la grabación de la banda sonora y continuar el montaje, mientras seguían las discusiones con The Dorchester Hotel por el ordenador y los efectos digitales por una conexión a Internet de banda ancha desde los estudios Pinewood. Disponía de un enlace de Polycom de vídeo con sonido 5.1 para organizar reuniones, y solía escuchar la nueva música y efectos de sonido en cualquier sitio que estuviera. Las tres versiones extendidas también tuvieron una apretada agenda de postproducción para completar los efectos especiales y la música al principio de cada año.

Efectos de sonido
Los técnicos de sonido pasaron la primera parte del año intentando encontrar los sonidos adecuados. Para algunos el equipo tuvo que comprar a animales como tigres y morsas. También se usaron voces humanas: Fran Walsh contribuyó al grito de los Nazgûl y David Farmer a los aullidos de los huargos. Para otros sonidos se utilizaron fuentes menos obvias: el chirrido de las bestias aladas de los Nazgûl es, en realidad, el rebuzno de un asno; y el chillido de los mûmakil procede del comienzo y el final del rugido de un león. Además, la mayoría de los diálogos fueron doblados en postproducción por los mismos actores y editores de sonido. Dado que no poseían una librería de sonidos en los que sostenerse, se vieron en la necesidad de recrear sonidos desde el inicio de la producción.

Los técnicos trabajaron con localizaciones en Nueva Zelanda para lograr muchos de los sonidos, de los cuales muchos tomaron como punto de inspiración ciertos textos y descripciones de la novela original de Tolkien. Regrabaron los de las escenas de Moria en túneles abandonados para lograr los efectos de ecos y reverberaciones. 20 000 aficionados al críquet neozelandeses proporcionaron el ruido del ejército de los uruk-hai de Las dos torres, con Jackson actuando como director de orquesta durante el descanso entre entradas de un partido de críquet internacional de un día entre Inglaterra y Nueva Zelanda en el Estadio Westpac. Se dedicaron a grabar los sonidos de un cementerio por la noche, y a trabajadores de la construcción dejando caer bloques de piedra para los sonidos de los peñascos que se lanzan en El retorno del Rey. Los gritos de los Nazgûl fueron a los que más se les añadió voces reales atravesadas ya a un proceso de edición, mientras que los aullidos de los huargos provienen de una combinación de David Farmer y de ladridos de perros que poseía en su colección de sonido.Al igual, los técnicos trabajan en Estados Unidos durante el verano de cada año de postproducción, y tras esta época regresaban a Nueva Zelanda de tres a cuatro meses para seguir trabajando. Por ejemplo, en el territorio americano grababan elefantes procedentes de Arkansas, o en Oregón simples animales como un asno.

Farmer también recurrió a animales marinos para la realización de efectos especiales de los sonidos de ciertas criaturas importantes en la trilogía. Los orcos que emergen en las minas de Moria recrean una instancia de pequeños elefantes marinos; por otra parte, los uruks, más salvajes que los anteriormente mencionados, requerían de un sonido muy diferente al que producían los orcos, por lo que grabaron a leones marinos y lo obtenido se mezcló con voces humanas para agregar «variedad y una reacción más humana».

El proceso de mezcla se llevó a cabo entre agosto y noviembre en «The Film Mix», antes de que Jackson encargara la edificación de un nuevo estudio en 2003. El nuevo edificio, sin embargo, no estuvo acabado para empezar la mezcla de El retorno del Rey.

The Lord of the Rings:

The Fellowship of the Ring

Banda sonora de Howard Shore
Publicación 20 de noviembre de 2001
Grabación Estudios Abbey Road
Género(s) Banda sonora
Duración 71:29
Discográfica Reprise Records
Productor(es) Howard Shore, Suzana Peric
Cronología de Howard Shore
The Score The Fellowship of the Ring The Two Towers

La banda sonora original de La Comunidad del Anillo fue lanzada el 20 de noviembre de 2001. Al contrario que los posteriores álbumes de un solo disco, su canción inicial no contiene el motivo de la “Historia del Anillo”. Los creadores prentendían grabar una secuencia de prólogo más corta (acompañada con el tema “The Prophecy”), pero la idea fue desechada finalmente en favor de una escena más detallada y atractiva. La carátula frontal de este disco estaba disponible en varios diseños.

N.º Título Duración
1. «The Prophecy» 3:55
2. «Concerning Hobbits» 2:55
3. «The Shadow of the Past» 3:32
4. «The Treason of Isengard» 4:00
5. «The Black Rider» 2:48
6. «At the Sign of the Prancing Pony» 3:14
7. «A Knife in the Dark» 3:34
8. «Flight to the Ford» 4:14
9. «Many Meetings» 3:05
10. «The Council of Elrond» (incluye “Aníron”, compuesta e interpretada por Enya) 3:49
11. «The Ring Goes South» 2:03
12. «A Journey in the Dark» 4:20
13. «The Bridge of Khazad-dûm» 5:57
14. «Lothlórien» 4:33
15. «The Great River» 2:42
16. «Amon Hen» 5:02
17. «The Breaking of the Fellowship» (incluye “In Dreams”, compuesta por Howard Shore, interpretada por Edward Ross) 7:20
18. «May It Be» (compuesta e interpretada por Enya) 4:19


The Lord of the Rings:

The Two Towers

Banda sonora de Howard Shore
Publicación 2 de diciembre de 2002
Grabación Estudios Abbey Road
Género(s) Banda sonora
Duración 72:46

77:09 (edición limitada)

Discográfica Reprise Records
Cronología de Howard Shore
The Fellowship of the Ring The Two Towers The Return of the King

La banda sonora de Las dos torres fue lanzada el 2 de diciembre de 2002. Tiene una duración de 73 minutos y fue distribuida por Reprise Records. Además de la edición normal y la especial, se puso a la venta en Internet otra versión limitada, presentada en una caja de imitación de piel en color marrón, y con algunos extras más como mapas de la Tierra Media y un tráiler en exclusiva de la tercera película de la trilogía, El retorno del Rey.

N.º Título Duración
1. «Foundations of Stone» 3:51
2. «The Taming of Sméagol» 2:48
3. «The Riders of Rohan» 4:05
4. «The Passage of the Marshes» 2:46
5. «The Uruk-hai» 2:58
6. «The King of the Golden Hall» 3:49
7. «The Black Gate Is Closed» 3:17
8. «Evenstar» (con Isabel Bayrakdarian) 3:15
9. «The White Rider» 2:28
10. «Treebeard» 2:43
11. «The Leave Taking» 3:41
12. «Helm’s Deep» 3:53
13. «The Forbidden Pool» 5:27
14. «Breath of Life» (con Sheila Chandra) 5:07
15. «The Hornburg» 4:36
16. «Forth Eorlingas» (con Ben Del Maestro) 3:15
17. «Isengard Unleashed» (con Elizabeth Fraser y Ben Del Maestro) 5:01
18. «Samwise the Brave» 3:46
19. «Gollum’s Song» (interpretada por Emilíana Torrini) 5:51
20. «Farewell to Lórien» (con Hilary Summers, solo en la edición limitada) 4:37


The Lord of the Rings:

The Return of the King

Banda sonora de Howard Shore
Publicación 25 de noviembre de 2003
Grabación Estudios Abbey Road
Género(s) Banda sonora
Duración 72:05

75:15 (edición limitada)

Discográfica Reprise Records
Cronología de Howard Shore
The Two Towers The Return of the King El aviador

La banda sonora original de El retorno del Rey fue lanzada el 25 de noviembre de 2003. Su tema final «Into the West» fue interpretado por Annie Lennox y ganó el Óscar a la mejor canción original en 2004.

N.º Título Duración
1. «A Storm Is Coming» 2:52
2. «Hope and Memory» 1:45
3. «Minas Tirith» (con Ben Del Maestro) 3:37
4. «The White Tree» 3:25
5. «The Steward of Gondor» (con Billy Boyd) 3:53
6. «Minas Morgul» 1:58
7. «The Ride of the Rohirrim» 2:08
8. «Twilight and Shadow» (con Renée Fleming) 3:30
9. «Cirith Ungol» 1:44
10. «Andúril» 2:35
11. «Shelob’s Lair» 4:07
12. «Ash and Smoke» 3:25
13. «The Fields of the Pelennor» 3:26
14. «Hope Fails» 2:20
15. «The Black Gate Opens» (con Sir James Galway) 4:01
16. «The End of All Things» (con Renée Fleming) 5:12
17. «The Return of the King» (con Sir James Galway, Viggo Mortensen y Renée Fleming) 10:14
18. «The Grey Havens» (con Sir James Galway) 5:59
19. «Into the West» (interpretada por Annie Lennox) 5:49
20. «Use Well the Days» (interpretada por Annie Lennox, solo en la edición limitada) 3:10

Desde: es.wikipedia.org

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